You can play Jazz Piano 爵士鋼琴教學

這個90分鐘的課程提供教學與資訊讓你可以直覺的開始彈奏爵士鋼琴。Warren Bernhardt一步步的教你鍵盤使用技巧,並清楚的提供範例。你能夠學到:


  • 正確的彈奏姿勢
  • 如何計算指法
  • 指法型態與如何使用



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貝多芬生平簡介

貝多芬(Ludwig van Beethoven)德國最偉大的音樂家之一。出生於德國波恩的平民家庭,很早就顯露了音樂上的才能,八歲開始登台演出。1792年到維也納深造,藝術上進步飛快。貝多芬信仰共和,崇尚英雄,創作了大量充滿時代氣息的優秀作品,如:交響曲《英雄》、《命運》;序曲《哀格蒙特》;鋼琴奏鳴曲《悲愴》、《月光》、《暴風雨》、《熱情》等等。一生坎坷,沒有建立家庭。二十六歲開始耳聾,晚年全聾,只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活並沒有使他沉默和隱退,在一切進步思想都遭禁止的封建復辟年代裡,依然堅守「自由、平等」的政治信念,通過言論和作品,為共和理想奮臂吶喊,寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀啟蒙動運動和德國狂飆突進運動的影響,個性鮮明,較前人有很大的發展。在音樂表現上,他幾乎涉及當時所有的音樂體裁;大大提高了鋼琴的表現力,使之獲得交響性的戲劇效果;又使交響曲成為直接反映社會變革的重要音樂形式。貝多芬集古典音樂的大成,同時開闢了浪漫時期音樂的道路,對世界音樂的發展有著舉足輕重的作用,被尊稱為「樂聖」。
  
貝多芬第五交響曲,和第三交響曲、第九交響曲一樣,同屬於英雄性藝術的最崇高作品,貝多芬開始創作第五交響曲是在第四交響曲之前,完成了第四交響曲之後。他在這部作品中所提出的主題與英雄交響曲一樣,那就是英雄鬥爭的意義和目的。所不同的是第五交響曲描寫的是英雄除自己以外聯合人民,共同去鬥爭,共同完成神聖的使命。
  
「從黑暗走向光明,通過鬥爭取得勝利」。這就是第五交響曲的中心思想。第五交響曲是最能代表貝多芬藝術風格的作品。它結構嚴謹,手法精練,形象準確生動,層次清晰,各樂章有內涵的聯繫整部作品氣宇軒昂,富有極強的藝術感染力。從第三交響曲到第六交響曲的創作,貝多芬在承襲古典音樂先師的基礎上,進行了劃時代的偉大變革,使龐大的交響樂隊服務於一個獨立的思想主題,也可以說是貝多芬奠定了近代交響樂的先鋒作用。

原來小提琴還有分大小…..

今天上ebay去瀏覽,思考看看要達成我的願望,應該選擇怎麼樣的樂器來逐步完成,晃著晃著就到小提琴這邊來了,因為耳邊正聽著小提琴演奏的歌曲。看到有的賣家會在產品名稱前面加上4/4,3/4等等的,一開始不瞭解什麼意思,後來在其中一位賣家的產品說明裡面看到,原來是小提琴的SIZE。

小提琴總共有9種size,一般來說是以脖子到左手掌心的的距離來計算,正常Size為4/4,總長度約為23″,故其他size應該是等比例縮短。簡述如下:

1/32 – 3 – 5 yrs
1/16 – 3 – 5 yrs
1/10 – 3 – 5 yrs
1/8 – 3 – 5 yrs
1/4 – 4 – 7 yrs
1/2 – 6 – 10 yrs
3/4 – 9 – 11 yrs
7/8 – 11 yrs – Adult
4/4 – 12 yrs – Adult
以前的印象,一直認為小提琴是有錢人家小孩才學的起的,可能是從電視或音樂班同學來的印象吧,小提琴動輒幾十萬,甚至數百萬,我以前一個音樂班的朋友,他的琴就要幾十萬,以當時的物價來說,已經可以買一台高級進口轎車了,所以我一直認為自己不夠資格玩小提琴,一直到現在。這次上ebay才發現,原來新的小提琴只要1千多元台幣,而且看起來還不錯,對於初學者來說,有一把琴可以練就很偷笑了,這麼便宜的價格,讓我重新燃起希望,在我目前的銷售工作有進一步的發展後,我會買一台來練習,逐步達到理想。

延續前一篇文章的入門推薦

入門推薦:

貝多芬:第九交響樂(天使錄音) 福特萬格勒指揮拜魯伊特節日管絃樂團與合唱團
EMI 7243 5 66953 2 0 65

小克萊伯指揮 貝多芬 第五(「命運」),七交響/維也納愛樂
DG 447 400-2 大荷花 中價版 企鵝三星帶花

貝多芬 第四,六「田園」交響曲/哥倫比亞樂團
SONY SMK64462 SONY中價版 企鵝三星帶花!

貝多芬 第3「英雄」 第8交響曲/瓦爾特/哥倫比亞交響樂團
sony smk64461 SONY中價版

貝多芬 4、5鋼協/肯普夫/賴特納/柏林愛樂管絃樂團/柏林愛樂
DG大荷花447 402 2

貝多芬 第5鋼協。三重協奏曲,小協/科瓦切維其/謝林
PHILIPS 442 580 2(2張盤)

柴可夫斯基 4,5,6交響/穆拉文斯基/列寧格勒愛樂樂團
DG 419 745 2(2張盤)

布拉姆斯 第4交響曲/小克萊伯
DG 457 706-2 大禾花

布拉姆斯 第1交響曲/克雷姆佩雷爾/愛樂樂團
EMI 567 032-2 ART系列

布拉姆斯 第2,3交響曲/瓦爾特/哥倫比亞樂團
SONY SMK64471

四大小協 米爾斯坦 演奏 勃拉姆斯 柴科夫斯基 門德爾松 祖克曼演奏貝多芬小提琴協奏曲
DG 453 142-2(2張盤)

四大小協 貝多芬 布拉姆斯 門德爾松 柴柯夫斯基小提琴協奏曲/格魯米歐
PHILIPS 442 287-2(2張盤)

貝多芬 小提琴協奏曲-西蓋蒂小提琴;紐約交響樂團/瓦爾特指揮/門德爾松e小調小提琴協奏曲-米爾斯坦小提琴;紐約交響樂團/瓦爾特指揮
SONY SMK64459

貝多芬,西貝柳斯:小協 弗朗切斯卡第/大衛/瓦爾特指揮哥倫比亞交響
SONY SBK47659

布拉姆斯 小提琴協奏曲 第3小提琴奏鳴曲(天使錄音) /大衛·奧依斯特拉赫/塞爾指揮克裡夫蘭交響樂團
EMI 567 974 2

貝多芬 第5鋼琴協奏曲/米開朗傑利/朱裡尼/維也納交響樂團
DG 419 249 2

柴科夫斯基 第一號鋼琴協奏曲和拉赫瑪尼諾夫 第二號鋼琴協奏曲/李西特/卡拉揚,WISLOCKI指揮
DG 447 420-2

布拉姆斯 第1,2鋼琴協奏曲 幻想曲OP.116/吉列爾斯/約胡姆/柏林愛樂
DG 449721-2 (2張盤)大禾花

蕭邦 1&2鋼協/齊墨爾曼/波蘭節日樂團
DG 459 684-2(2張盤)

格裡格鋼琴協奏曲 肖邦第1鋼琴協奏曲、2首練習曲 李帕蒂鋼琴
EMI 574802-2

拉赫曼尼諾夫:第3鋼協,柴可夫斯基:第1鋼協 阿格裡奇鋼琴,夏伊/康德拉辛指揮
柏林廣播交響樂團/巴伐利亞廣播交響樂團
PHILIPS 446 673 2

莫扎特 偉大鋼協1 第19、20、21、23、24鋼琴協奏曲 兩首迴旋曲/布倫德爾 鋼琴
PHILIP DUO 442 269-2 (2張盤)

比才 「卡門」第1、2組曲/「阿萊城的姑娘」第1、2組曲/迪圖瓦/蒙特利爾交響樂團
DECCA 466 421-2 三星帶花

初接觸古典音樂必讀

這是我在史萊姆論壇網站看到的文章,作者應該是收集古典音樂的前輩,他所提出的觀點,蠻有參考價值,摘錄如下:

如果你愛上了古典音樂,想較為系統地購買一批CD收藏及欣賞,如何入手才是捷徑呢?如今是商品空前豐富、供大於求的時代,跑進唱片行,只見各種牌號、各種價格的古典音樂CD琳琅滿目,令人有無所適從之感。如果瞎買一氣,很可能將來後悔。筆者根據多年積累的經驗,向剛開始收集古典音樂的朋友們做如下建議:

第一步,著手建立基礎曲目CD庫

不要單憑雜誌書刊的零碎推薦無系統地亂買一氣。所謂基礎曲目,也就是歷來最受歡迎、音樂廳演出次數最多、灌錄CD次數也最多的那些經典曲目,如貝多芬、勃拉姆斯、老柴的交響曲、4大小提琴協奏曲、10大鋼琴協奏曲、歌劇「茶花女」、「卡門」,等等等等。這些最經典的曲目還是喜歡古典音樂的愛好者必備的,即使你現在覺得不喜歡某位作曲家,但他最偉大的作品還是應該收藏的。即使您覺得沒必要收藏,很有可能,隨著歲月的流逝和心智的成熟,你終究還是會愛上他!

在這裡需要補充的是,不要盲目的輕易購買一些不是很熟悉的作品,尤其是在你並不熟悉這個作品的作者,指揮及演奏的情況下,因為這樣很有可能你買來就會發現其實它根本就不適合你,而且更慘的是它絲毫沒有收藏的價值。

建立基礎曲目庫時,我的建議歸納成一句話就是:買大牌唱片公司的「廉價雙片系列」或者拿索斯的CD,以最少的代價取得最大的覆蓋面。曲目最好全面地覆蓋巴洛克、文藝復興,古典過渡時期、晚期浪漫派時期、民族樂派,經典歌劇等等古典音樂的各個發展時期的各種風格。

所謂「廉價雙片系列」,是指大牌唱片公司推出的廉價系列CD,如德國唱片(DG)的雙子星系列、荷蘭菲利浦公司的DUO系列、小天使系列等。這些系列的 CD都是一套兩張,只賣一張正版CD的價錢,它們之所以便宜,一是因為裡面的錄音都是已出版過的老版本,版權費相對較低,所以廠商的利潤比較容易滿足;二是為了適應市場競爭的需要。大家知道,古典音樂和流行音樂不同,往往老式錄音反而比新近的更精彩。特別是一些經過時間考驗被證明是優秀的經典版本,出現在「廉價雙片系列」中時,尤其值得購買收藏,比花大錢買新近的錄音合算得多。

上面提到的各個大牌唱片公司的「廉價雙片系列」大致來說水準都是很高的,指揮家、演奏家和樂隊也大多為名家,保險係數很高,說得再詳細一些的話,DG的特色是德、奧作曲家的曲目,而且它的演繹幾乎都是德、奧學派的演奏家、指揮家和樂隊,但總的來說DG的錄音素質不算超群。

荷蘭菲利浦的DUO系列錄音水準超卓,音色精美、氣氛親密,最精彩的要算小編製的室內樂,幾乎張張都夠得上精品。室內樂愛好者應該多關注DUO系列。

DECCA的特長是大場面的音樂以及歌劇,其60年代的錄音有音效傑出而聞名,喜歡大型交響樂和歌劇的朋友可以把注意力多放在Double Decca上。

EMI的錄音效果比較中庸,多半是溫暖厚實的風格,Forte系列裡寶貝很多,演繹、曲目都比較經典,雖然價格比其他公司的「廉價雙片系列」貴一些,但還是物有所值。

最廉價的拿索斯CD要專門說說

許多樂迷、特別是部分資深樂迷對拿索斯CD一向存在某種偏見,認為演奏家和樂團都沒有什麼名氣,錄音也參差不齊,還不如買大牌公司的廉價雙片。我也同意這些顧慮不無道理,但總的來說,拿索斯近年來的錄音地素質是越來越好了,凡是1992年後製作的較新的錄音,水準許基本可以放心,很少敗數,尤其是小編製的作品,精品不少,大編製的大型交響音樂相對來說稍差一些,但也有不少成功之作,可以參考英國權威性的《企鵝唱片指南》裡的評價,凡被評為三星級的,一般都不會失望。

至於演奏家,大家要知道,拿索斯CD之所以便宜,很大程度上就是因為依靠尚未出名,但水準優良的演奏家和樂團。他們的要價比大牌明星低得多,但很多時候藝術水準並不在大腕之下。很多崇拜大腕明星的樂迷只聽大腕的表演,還沒有聽,明星效應已經先入為主地對他做了「大師的演奏一定精彩」的心理暗示,結果即使大師發揮得不好,他也會肓目叫好。如果撇開心理暗示,不帶任何偏見地去聽一些拿索斯CD的精彩演繹,我們應當承認,拿索斯裡確實有不少好東西!

買拿索斯CD系列前一定要搞一本拿索斯的CD目錄,因為裡面很詳細地註明了每張CD獲得的評價和獎項。這些信息是選擇購片的重要指南和參考。畢竟在精品為主的群體範圍之內也會存在著一些不為人所爽之處。

建立基本曲目庫時,還要特別當心那些包裝很花俏歷數萬千精品於一身的所謂「精選集」 (Best of XXXX)。不是說這種「精選集」不能買,而是要注意鑒別。很多精選集CD裡的曲子確實很經典,但它是把每部作品裡抽取一小段,如一個樂章,有的甚至一個樂章也不全,拼揍成一張曲目似乎很多、似乎內容很豐富的大雜燴。這種斷章取義式的「精選集」我不建議買,因為幾乎可以肯定你將來會後悔、會把它丟在一邊。即使有自己很喜歡的曲子,為了那一倆首曲子來花一大筆資金也是投資過大,投入和產出不成正比,得不償失。

古典音樂的欣賞是講究完整性的,把每部作品裡抽出一段(往往是最好聽的一段)拼湊在一起,初看好像很濃縮,很適合「初聽者」,但初聽者肯定是要成長的,肯定是要成熟起來的,不會永遠停留在對古典音樂不求甚解的初級階段上。一旦初聽者成熟起來,他就必然要知道作品的完整全貌,必然要聽整部作品。那時,這些七拼八湊的「精選集」就失去了價值,只能被打入冷宮了,豈不浪費很得?倒不如一開始就買比較完整的「精選集」,這樣,這張CD將來還是有價值,還是有欣賞的機會。

所以我推薦大家購買的,是那些收集完整曲目的「精選集」。菲利浦DUO系列這點做得很好,裡面有很多Best of XXXX的CD收的都是完整的作品,而且選曲非常精密,反映出唱片製作人的水準,值得稱許。

第二步,也歸納成一句話就是:縮小範圍。

在古典音樂的茫茫大海中找到自己喜歡的作曲家和演奏家。大家知道,在建立基本曲目庫的過程中,自然而然會接觸到古典音樂各個時期、各個流派的很多作曲家的東西,同時也會對很多一流的樂隊、指揮家、演奏家和演唱家有所瞭解。只要做個有心人,聽的同時作些心得記錄,並參考一些介紹音樂家和音樂史的輔助書籍讀物,不必是很艱深的專業讀物,只要淺顯的入門書籍即可,就會在建立基本曲目庫的過程中逐漸熟悉各位作曲家作品的特色,以及表演藝術家們的演奏特色,以便從中選擇你所喜歡的作品及演繹,避免你所不喜愛的。一本筆者十分推薦的經典讀物是已故的楊民望編著的《世界名曲欣賞》 (上海音樂出牌社)。

慢慢地,你就會把古典音樂從17世紀到20世紀的發展線條串起來:從洋溢著勃勃生機的復調風格占主導地位的巴洛克時期(巴赫、亨德爾),到淳樸典雅的早期古典時期(海頓、莫扎特),到開闢出一個新天地的樂聖貝多芬,再到優美清新的早期浪漫派全盛時期(舒曼、李斯特),發展到19世紀末的鋪張絢麗的晚期浪漫派(瓦格納、布魯克納和馬勒)與回復古典幾格的勃拉姆斯之間的兩大陣營的對峙……你不可能喜歡所有這些,你所需要做的,就是盡快從中找到最合乎自己性格的那一部分。這樣,以後的購片和欣賞就可以大大縮小範圍。

慢慢地,你還會知道,樂團的風格也是有很大的不同的:德國樂團的風格是厚重、沉穩、大氣,善於表現德、奧經典曲目,法國樂團和意大利樂團風格比較散漫自由一些,或者說「浪漫」一些,美國樂團豪放粗獷,偏向熱烈外向,不如歐洲頂尖樂團細膩、講究音色(但也有例外如波士頓交響樂團)。慢慢地,你還會分辨海菲茨、斯特恩、格魯米歐等小提琴大師音色和演繹差別,魚賓斯擔、裡赫特、塞爾金、肯普夫、布倫德爾們的鋼琴藝術的不同……。

雖說欣賞古典音樂是欣賞作品本身,從道理上講演奏家應該是次要的,但一個不可否認的事實是,演奏家的魅力歷來一直是吸引樂迷的重要因素。很多時候,樂迷們、特別是有經驗的資深樂迷們,不僅要聽作品,還對演奏家特別地講究。近年來,一些世界知名的演奏家紛紛來國內演出,特別是北京和上海兩地的音樂廳,已留下了帕爾曼、朱克曼、斯特恩、穆特、鄭京和、夏利、迪圖瓦等指揮名家的足跡。當這些大牌演奏明星來訪舉辦音樂會時,你說是衝著演奏曲目而去聽的樂迷多,還是衝著演奏家而去的樂迷多呢?

隨著對音樂演奏家熟悉程度的漸漸提高,你還會懂得一個道理;沒有一樂團、一個指揮家、一個小提琴家是全能的,能完善地表現所有的古典音樂。每個音樂家、每支樂團都有自己的特長——魯賓斯擔彈奏的肖邦遠比他的貝多芬有魅力、海菲茨拉浪漫派時期的作品好於他拉古典樂派、欣賞傅聰的鋼琴藝術基本上只能聽莫扎特和肖邦、美國作曲家的作品最好還是聽美國樂隊演奏……等等。知道了這些,你在挑選同一曲目的不同演繹版本的時候,就會比較容易找出演繹較好的版本。當然,諸如《企鵝CD指南》之類的讀物在這個方面也是很有指導意義的。

第三步,也就是在第二步的基礎上,有目的性地選購「由你所喜愛的演奏家表演的你所喜愛的作曲家的作品」。

到了這時,購買CD應該已經成為一種方向性很明確的行為,不再像第一步「建立基本曲目庫」時那麼盲目。因為你對古典音樂作品、古典音樂演奏家都已經有所瞭解,知道什麼合乎自己口味、什麼不合自己胃口,也知道誰適合演奏誰的作品。就以我自己為例,小提琴家中,我特別喜歡海菲茨、來爾斯坦、格魯米歐等幾位早已作古的前輩大師,所以就有選擇性地買他們各自最擅長的曲目——如海菲茨演繹的勃拉姆斯、維尼亞夫斯基、格拉祖諾夫、格魯米歐拉的莫扎特、巴赫、貝多芬、米爾斯擔表演的古典樂派作品等等。

注意一點,我不推薦買某位演奏家的「海菲茨全集」、菲利浦出品的「格魯米歐全集」等,除非你錢多得用不掉,或者對某位演奏家的已達到狂熱的程度。原因很簡單:沒有一位演奏家是全能的,全集錄音中必然只有一部分精彩的演繹,必然包括一些「雞肋」。

最後希望初入古典音樂殿堂大門的朋友們能從中找到自己所需要的東西,在購買唱片的時候能夠少走彎路,祝大家永浴在古典音樂的長河中!